郑重出轨梁晓霞，却接连遭遇接二连三事件，为求自保直接将情人杀害

尤其在预告片的后半一小，制片非常把千羽的残忍和神经质意欲放大和夸张化时，使其具有感可怕的理智，以至于削弱了中的人物和情景的真实性。比如保安杨不屈不挠抱着外边打击自杀，作为外边母亲的千羽不紧不慢与之开展谈判，谈话主旨的情景却不符合情节气氛。

在如此不安恶化时的但会，样子也并不慌张失措的特设，说明中的人物状态被视之为概念化时、型固定式化时而丢掉了自然真实的反应会。

预告整部的主要情节比较大的在“海客蓬莱”高档小区内的地下室车库、具名和千羽的家以及梁晓霞搬进的城中的村，所有的贪欲、著迷、恩怨和不为人知的私下大多在阴暗的地下室室牵涉到。而千羽整洁的整天，却突显空旷平静下的不安。

当晚上具名在整天为情所困的时候，闪光灯切换到千羽身着一袭紫夹克，平静松弛地远远站站在他东南角。一句话便闪光灯反打，为了让千羽的惊动，具名耷拉着脸羞愧站站起在东南角正好被门框框住的另一两者之间房两者之间。

此时的千羽已经知道具名的憎恨，正如同看戏一般拍照着他的反应会，而具名也如同困在牢笼那时候一般被压抑得左右为难。具名与梁晓霞前女友在阴暗干旱的残破客栈中的，千羽兼备素紫消失在这那时候，与陌陌说着自己与具名从互为识到三人境遇的境况。

闪光灯从残破的客栈靠拢薄雾笼罩下长江东南角林立的一层楼，从二元纷争到中产阶级移显露，尽是浮华假象的海市蜃楼。而《点心战士》中的比较简单、精致、柔和和利落的图片精准度，远比于《著迷害死猩猩》。

则突显显露工业持续发展下的技术工具箱和人才精准度的萌芽和改善，同时也说明了在后工业时代着重新生代制片杨庆在图片隐含上展现的多元和萌芽。《点心战士》在情节造型、闪光灯叙事和补拍手法上展现出显露了各不相同气质的融为一体。

在预告片以外的我们很容易找许多国内外喜剧片的犹如，比如从预告片伊始雨天天偷盗中的央银行情节中的所突显的闪光灯语辞和调度，可以隐约看到诺兰的《蝙蝠侠·暗黑骑士》由此可知头一小小丑偷盗中的央银行的情节；

劫匪与黑帮头目七哥一伙的打斗演绎了一把东洋为学校黑帮片（如《温血全国高校》）与我国台湾政府黑帮爱情片的碰撞（如《艋舺》）。而且《点心战士》的情节中的始终能看见我国港澳动作片喜剧片的犹如。

比如把港澳制片曾志伟的电预告片名《PTU》于是就注有了许东的车头上；预告片的最后一小，杨波在贵阳的露宿追着劫匪头目至寻常陈才将的客栈，未婚妻在色调背冷水的雨天中的搏命。

而蓝色雨天伞、寻常的天线、扑腾的猴子等元素原于构成对20世纪90年代中的国港澳黑帮喜剧片的致敬与模仿。我们由此看到了“80后”制片杨庆在作品过程以外的对其所受到的各不相同型固定式喜剧片铭化时的影响开展的自我反哺和加工融为一体。

当三人在贵阳夜那时候的露宿告诉他旧日同学于凤仪时，闪光灯在所在位置静静惊动着他们，三人成光影，捷运系统不经意两者之间呼啸而过，或许把无认知和思绪带回此时此刻的甜蜜年华。

当于凤仪孤单木然地乘坐捷运系统、凤仪与杨波在超市会面时、未婚妻在捷运系统站站道别以及未婚妻坐在旁边上望向沿江东南角林立的一层楼时，犹如几声吉他和弦，一个甜蜜情调气息的充满活力由此可知始蔓延。

这区别于预告片整体唯美的生猛与潮温，同时又与以上的拼贴杂糅和四边形多元三人，显现显露后当代主义的多重特性。

“大城市唯美”的概念来源于西方周边环境设计当代凯铭·桑德斯的著作《大城市唯美》，其指显露大城市唯美是建起在人对都市化时的感知基础上的心灵地图。

都市化时作为当代社会制度中的各类群体的都和领域，其唯美象征性着当代人对都市化时的感知、体会和无认知，而这些视频化时的经验和无认知为基础痛快，就是有机体认知中的的都市化时美景。

贵阳，一座场镇、平原近于，在宏观经济和铭化时领域飞速发展的发达国家中的心大城市，别名巴渝、山城、渝都、桥上都、雾都，历史悠久又特色纷呈。货仓与缆索、军事设施与点心、捷运系统与铁路桥上、中原地区铭化时和移民、摩天大楼与布氏才将城中的村。

这种不管从大城市形态还是气质型固定式突显显露的多层次性与丰富性在不太可能上与港澳的包容和多元互为契合，从肌理到内核所蕴含的丰富和不和，突显显露制作者以此为着重在图片隐含上的多重更进一步。

如《著迷害死猩猩》的制片张一紫举出：“我是有双城病态的人，显露生在贵阳，但上海是我的期望之都，只要告诉他浪漫的样子，我脑子那时候浮现的人口众多；还有上海。”如果说上海给人的感觉是温暖、纤细，那么贵阳就是阴冷水和质地，贵阳的新才将对比很轻微。

这首先突显在这部预告片以外的的背冷水色调和对都市化时美景一味冷水峻的展出，如保安杨不屈不挠和陌陌站站在行驶在贵阳露宿的卡车上，背紫的现实境遇唯美下，闪光灯简单地惊动摇移，捷运系统不经意横越。

另外再补足几处对火焰未散的沿江岸边的风景远望，制片并无不必要地对贵阳这座都市化时开展观照和隐含。但正如以上所辞，预告片在对贫富、新才将、中产阶级、本质二者之两者之间开展了解挖到的时候就不能要注意人所生存的周边环境。

《著迷害死猩猩》中的闪光灯从老才将干旱的客栈趋向西南方新区的一层楼大厦、梁晓霞搬进的残破城中的村被周围林立的一层楼所包围等张力和隐喻构成了制片思绪的体会和想象。

远比于“60后”制片张一紫内隐的张力对比固定式的图片隐含，在“80后”制片杨庆的《点心战士》中的，贵阳的潮闷与生猛在图片的情节与配角的表演中的获得释放。

[1]肯·亨特.喜剧片理论史评[M].徐建生译成.天津：中的国喜剧片显露版社，1994.

[2]凯铭·桑德斯.大城市唯美[M].方益萍，何晓军译成.天津：齐鲁显露版社，2001.